Art Nouveau新艺术风格珠宝中的昆虫主题解析

新艺术运动起源于19世纪末和20世纪初期，最早兴盛于法国巴黎，其使植物学、动物学均获得的极大的进展，对大自然的热爱蔚然成风，这种自然之美和艺术相结合，大量运用自然中的动植物元素，在建筑、设计、室内装饰、服装、珠宝方面产生了被称为“art nouveau新艺术风格”的鲜明流派，宝石猎手大未将分几期对这一艺术风格时期的珠宝主题做一下粗浅的解析，今天谈的是新艺术风格珠宝中的昆虫主题的采用。

新艺术风格的珠宝设计师们喜爱从昆虫、走兽到鸟类的所有动物题材，但从出现的频次和人们的喜爱程度来看，昆虫，特别是蜻蜓和蝴蝶，是这一时期最为引人注目的珠宝主题。

其实从维多利亚时代起，昆虫的主题就大量的出现在珠宝当中，但维多利亚时期的昆虫过于写实，毫无想象力的写实风格好像活生生的虫子爬上了项链、耳坠，让人作呕。而新艺术风格的珠宝中，昆虫的主题表现摒弃了纯粹写实的风格，更多的想象和艺术元素被加入，如梦似幻，虽然有的也惊世骇俗，但其表现也是符合充满生活柔情和浪漫情怀的审美观。

 比如蜻蜓主题的珠宝，远观时其面部仿佛总是带着一丝神秘而又若隐若现的微笑，当目光聚焦，你忽然发现蜻蜓的面部其实是一个神话美女的柔美脸庞，美女丰满的胸部也让蜻蜓有了性感的一面。这一表现手法其实呼应了当时盛行的弗洛伊德精神分析学说，弗氏的核心学说是存在于人心深处的潜意识决定着人的外在表现，而潜意识又是根源于幼年时期的一些特殊的经历，这些经历转化成影响每个人一生的即抽象又形象的一系列潜意识，以梦境的形式表现出来，而梦境里的形象大多数是荒诞、光怪陆离但又是充满唯美和诱惑的。

 

新艺术风格的珠宝也吸收了来自日本文化的影响，当时巴黎的知名珠宝工匠甚至专门花几年时间去日本学习日本浮世绘的表现手法，也吸取了日本漆器和珐琅的制作工艺。在这一时期的珠宝中，各种珐琅技术变得成熟，珐琅最适合表现若隐若现带有漂亮花纹和梦幻渐变色彩的蜻蜓、蝴蝶的翅膀。

 

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蝴蝶的表现异常唯美，五彩斑斓的蝴蝶双翼被透底珐琅技术勾勒的栩栩如生，很多时候蝴蝶翅膀还使用了底部带有弹簧的震颤技术，当蝴蝶胸针佩戴于胸前时，随着主人的脚步有节奏的颤动双翼，随时振翅欲飞，充满了动感和美感。

 

新艺术风格中其他常用的昆虫形象包括具有明显日本风格的蚱蜢，往往带有一节节的触角；埃及的圣甲虫也出现在这个时期的珠宝中，圣甲虫代表生命周期的循环，和19世纪末法国异常推崇古埃及文化有很大的关系；极具东方特色的蝉也被采用，用高超的牛角雕刻技术和绝妙的透底珐琅来表现蝉那透明的蝉翼再形象不过；蜘蛛很少单独出现在珠宝中，一般总是蜘蛛在织网或者在网上伺机捕猎的场景。

 

新艺术风格时代的昆虫主题珠宝达到了很高的境界和水平，后世虽然多有模仿，但始终无法超越那个时代的感性、唯美和梦幻的只可意会不可言传之美。

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